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Quando a SLAM chegou à edição 1999, a revista já tinha deixado para trás o público geral. Jogar o jogo sempre foi para as massas. A edição 32 marcou a mudança de jogar o jogo dos outros para construir um novo, e Allen Iverson levou todo mundo junto.
Ele já tinha aparecido na SLAM 9 e na SLAM 18. A capa da SLAM 9 o pegou em uma foto de ação; a SLAM 18 foi comparativamente mais contida.
A SLAM 32 foi uma edição aríete que arrombou todas as portas trancadas da autoexpressão — portas cujas chaves haviam sido perdidas décadas antes. Joias, tatuagens, um black power, uma atitude e algo chamado "camisa retrô", tudo isso na capa de uma revista nacional.
O basquete já não estava mais no Kansas. O Mágico de Oz foi expulso do seu pequeno terno verde por um jovem de 23 anos com um black power pulando pela Estrada de Tijolos Amarelos.
Esqueça as regras. Naquela capa, Bubba Chuck, como os amigos de Iverson o chamam, confirmou o que o país insiste em enterrar sob o conformismo: é legal ser você. Ele estava apenas sendo ele, décadas antes de alguém chamar Iverson de HIM com razão.
"Eu me visto do jeito que quero me vestir, eu me pareço do jeito que quero me parecer", diz Iverson na matéria de capa.
Fatos. Assim, direto.
Depois daquela única imagem, a SLAM acelerou. Ficamos do lado de Bubba Chuck e queríamos que todos nas nossas capas e dentro das nossas páginas fossem fiéis a si mesmos. A #3 é de onde veio a nossa voz.
O novo jogo estava definido. Outros eventualmente tentaram ser como a SLAM, e nós continuamos sendo diferentes.
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