{{ variable.name }} : {{ variable.values[selectedVariantsIndex[variable_index]].name }}
Ilość:
Gdy SLAM dotarł do numeru 1999, magazyn miał już dość ogółu. Granie w grę zawsze było dla mas. Numer 32 wyznaczył przejście od grania w cudzą grę do budowania nowej, a Allen Iverson przeprowadził wszystkich na drugą stronę.
Był już na SLAM 9 i SLAM 18. Okładka SLAM 9 złapała go w akcji; SLAM 18 wypadł stosunkowo zachowawczo.
SLAM 32 był numerem jak taran, który wyłamał każde zamknięte drzwi do autoekspresji — drzwi, których klucze zaginęły dekady wcześniej. Biżuteria, tatuaże, afro, postawa i coś zwanego „throwback jersey” — wszystko na okładce ogólnokrajowego magazynu.
Koszykówka nie była już w Kansas. Czarodziej z Krainy Oz został wyciągnięty z jego małego zielonego garnituru przez 23-latka z afro podskakującego po Żółtej Drodze z Krainy Oz.
Zapomnij o zasadach. Na tej okładce Bubba Chuck, jak przyjaciele nazywają Iversona, potwierdził to, co kraj wciąż zakopuje pod konformizmem: fajnie jest być sobą. Był po prostu sobą, dekady zanim ktokolwiek słusznie nazwałby Iversona NIM.
„Ubrany jestem tak, jak chcę się ubrać, wyglądam tak, jak chcę wyglądać” — mówi Iverson w artykule okładkowym.
Fakty. Po prostu.
Po tym jednym zdjęciu SLAM wcisnął gaz. Stanęliśmy po stronie Bubba Chucka i chcieliśmy, by każdy na naszych okładkach i łamach był wierny sobie. #3 to miejsce, z którego wziął się nasz głos.
Nowa gra była ustawiona. Inni w końcu próbowali być jak SLAM, a my dalej byliśmy inni.
Szczegóły produktu
Wybierz, które pliki cookie akceptujesz. Niezbędne pliki cookie utrzymują działanie strony i nie można ich wyłączyć.
