{{ variable.name }} : {{ variable.values[selectedVariantsIndex[variable_index]].name }}
Ilość:
Gen pop miał swoje pięć minut. SLAM miał tego dość już w 1999 roku. Wydanie 32 stało się oficjalnym pomostem między graniem w grę a tworzeniem nowej do grania, a przewoźnikiem, który wszystkich przez nie przeprowadził, był Allen Iverson.
Dwie okładki już go wcześniej pokazywały – SLAM 9 i SLAM 18. Pierwsza to zdjęcie z akcji. Druga pozostała stosunkowo zachowawcza.
Potem nadszedł SLAM 32. Razem z nim runęły wszystkie zamknięte drzwi do wyrażania siebie, których klucze zaginęły dekady temu: biżuteria, tatuaże, afro, postawa i coś, co nazwano „throwback jersey” – wszystko na okładce ogólnokrajowego magazynu.
Basketball to już nie Kansas, Jack. Ani Kraina Oz. 23-latek z afro podążył Żółtą Drogą Brukową i doprowadził Czarodzieja do wyjścia z jego zielonego garniturku.
Status quo zostawione za sobą. Bubba Chuck – jak przyjaciele nazywali Iversona – użył tej okładki, by potwierdzić to, co naród wciąż zakopuje pod konformizmem: fajnie jest być sobą. Dekady przed tym, zanim ktokolwiek słusznie nazwałby Iversona HIM, on po prostu był sobą.
„Ubieram się, jak chcę się ubierać, wyglądam, jak chcę wyglądać” – mówi w artykule okładkowym.
Fakty, prosto z mostu.
Ten jeden obraz pchnął SLAM na pełną prędkość. Zgodziliśmy się z Bubba Chuckiem i od tamtej pory każdy na naszych okładkach i na naszych łamach musiał być wierny sobie. Nasz głos wyszedł z numeru 3.
Nowa gra została ustawiona. Wszyscy inni w końcu próbowali być jak SLAM. My pozostaliśmy inni.
Szczegóły produktu
Wybierz, które pliki cookie akceptujesz. Niezbędne pliki cookie utrzymują działanie strony i nie można ich wyłączyć.
