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El número 32 es el que llevó a SLAM más allá del público general para siempre. Considéralo el puente oficial entre jugar al baloncesto y construir un mundo completamente nuevo, y el tipo que sujetaba la barandilla era Allen Iverson.
Ya había aparecido en SLAM 9 y SLAM 18. Esas portadas eran una acción de juego y algo bastante recatado, sinceramente.
Luego llegó SLAM 32. Joyas, tatuajes, un afro, una actitud y una prenda que la revista llamó camiseta retro, todo apilado en una portada nacional. Derribó puertas hacia la expresión individual cuyas llaves llevaban décadas perdidas.
Kansas no tuvo nada que ver, Jack. Oz tampoco. Un joven de 23 años con un afro bajó por el Camino de Ladrillos Amarillos y cruzó al Mago hasta sacarlo de su traje verde.
Las reglas se quedaron atrás. Bubba Chuck, como llaman los amigos a Iverson, usó esa portada para confirmar algo que el país sigue enterrando bajo la conformidad: está bien ser tú. Él simplemente era él, décadas antes de que alguien llamara a Iverson ÉL.
«Me visto como quiero vestirme, me veo como quiero verme», dice en el reportaje de portada.
Hechos. Así de claro.
Una imagen y SLAM pisó el acelerador. Estuvimos de acuerdo con Bubba Chuck, y desde entonces quisimos que todos los que aparecieran en nuestras portadas y en nuestras páginas fueran fieles a sí mismos. El #3 es donde nació nuestra voz.
El nuevo juego estaba listo. Todos los demás acabaron intentando ser como SLAM; nosotros seguimos siendo diferentes.
1999
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