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Cuando SLAM llegó al número 1999, la revista había terminado con el público general. Jugar al baloncesto siempre fue para las masas. El número 32 marcó el cambio de jugar el juego de otro a construir uno nuevo, y Allen Iverson llevó a todos al otro lado.
Ya había aparecido en SLAM 9 y SLAM 18. La portada de SLAM 9 lo captó en una foto de acción; SLAM 18 fue comparativamente más discreta.
SLAM 32 fue un número que arrasó y derribó todas las puertas cerradas de la autoexpresión, puertas cuyas llaves se habían perdido décadas antes. Joyas, tatuajes, un afro, una actitud y algo llamado «camiseta retro», todo en la portada de una revista nacional.
El baloncesto ya no estaba en Kansas. El Mago de Oz salió despedido de su pequeño traje verde por un joven de 23 años con un afro que bajaba saltando por el Camino de Baldosas Amarillas.
Olvida las reglas. En esa portada Bubba Chuck, como llaman los amigos a Iverson, confirmó lo que el país sigue enterrando bajo la conformidad: está bien ser tú. Él simplemente era él, décadas antes de que a nadie se le ocurriera llamar a Iverson ÉL.
«Me visto como quiero vestirme, me veo como quiero verme», dice Iverson en el reportaje de portada.
Hechos. Así de claro.
Tras esa única imagen, SLAM pisó el acelerador. Nos pusimos del lado de Bubba Chuck y quisimos que todos los que aparecieran en nuestras portadas y en nuestras páginas fueran fieles a sí mismos. El #3 es donde nació nuestra voz.
El nuevo juego estaba listo. Otros acabaron intentando ser como SLAM, y nosotros seguimos siendo diferentes.
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